雕刻師解析“兔票”創(chuàng )作
郝歐 突出藍色油墨的雕刻味道
郝歐負責《癸卯年》郵票第一圖“癸卯寄?！钡牡窨滩季€(xiàn)創(chuàng )作。她說(shuō)，對這枚郵票雕刻的總體要求，是在還原原作藝術(shù)風(fēng)格的基礎上最大限度體現雕刻感。
2022年8月5日，《癸卯年》郵票雕刻競稿啟動(dòng)。郝歐用了16天完成了2幅圖稿的布線(xiàn)任務(wù)。在9套方案中，她創(chuàng )作的第一圖雕刻布線(xiàn)中選。郝歐對這枚郵票的解讀是，黃永玉老先生給生肖兔賦予了時(shí)代新意，整個(gè)畫(huà)面給自己的感覺(jué)是機智敏捷、詼諧有趣。面對如此強大氣場(chǎng)的畫(huà)面，郝歐懷著(zhù)敬畏之心，開(kāi)始了雕刻布線(xiàn)工作。整個(gè)過(guò)程，她總結為16字：不容小覷，大難若易，知之非難，行之不易。
郵票主圖為一只藍色兔子，區別于寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，裝飾感比較強，并且沒(méi)有太多明暗關(guān)系和層次變化，無(wú)形中增大了難度?！凹纫覍?shí)于原作，表現它的扁平化，又要突出大面積藍色油墨的雕刻味道，這是沒(méi)有遇到過(guò)的問(wèn)題?！焙職W說(shuō)。在創(chuàng )作中，她進(jìn)行了一次探索性的研究：布線(xiàn)采用近似同心圓的曲線(xiàn)，以五官為中心展開(kāi)，腿部線(xiàn)條根據腿的弧度略有變化，腹部由線(xiàn)變長(cháng)點(diǎn)、短點(diǎn)，表現細微層次變化；整體輪廓邊緣處線(xiàn)條變細，展現藍色兔子的靈動(dòng)性。
作為新中國第一位女郵票雕刻師，郝歐是承前啟后的一代，經(jīng)歷并見(jiàn)證了郵票雕刻從手工到激光的轉換與跨越。郝歐還是在職雕刻師中唯一參加過(guò)兩輪生肖郵票雕刻的人。郝歐說(shuō)：“這次《癸卯年》雕刻創(chuàng )作不同于以往的生肖布線(xiàn)形式，運用高度概括裝飾性的線(xiàn)條，力求充分還原原作的藝術(shù)風(fēng)格并為之增添藝術(shù)性和觀(guān)賞性。因為印刷油墨要求之高，現在無(wú)法一版雙色雕刻，這給此枚郵票的制作留下了一個(gè)小遺憾?！?/p>
原藝珊 雕刻效果只為最佳還原原作
原藝珊中選的是第二圖“同圓共生”的雕刻。這枚郵票上的兔子，繪制形式取自敦煌壁畫(huà)中的“三兔共耳”圖，區別是沒(méi)有“共耳”。底紋也是傳統圖案的重新組合，祥云中襯出“玉兔搗藥”。這是一枚需要用金色雕刻墨印制的郵票。
原畫(huà)有三只兔子，原藝珊運用了勾線(xiàn)平涂的畫(huà)法。白兔的勾線(xiàn)是灰色，黃兔的勾線(xiàn)是仿金色，藍兔的勾線(xiàn)是藍色。為了拉開(kāi)與背景圖案的層次，雕刻稿的勾線(xiàn)部分比原作的線(xiàn)條增粗并考慮虛實(shí)感。對于兔子的五官，只對有金色成分的部分進(jìn)行雕刻布線(xiàn)，眼球與胡須是黑色的，不再雕刻，只用膠印表現。背景圖案部分是后加的，為了避免搶三只兔的輪廓線(xiàn)，點(diǎn)的雕刻分兩部分，“玉兔搗藥”是第一層，需要重點(diǎn)突出，用的點(diǎn)稍粗；卷草云紋部分是最底一層，點(diǎn)略小，間距略大。
困難是如何制版與調墨。原藝珊介紹說(shuō)，生肖兔的雕刻用的是腐蝕版，相比激光雕刻，腐蝕會(huì )對點(diǎn)線(xiàn)的寬度有增益，針對上機打樣的效果，她又修改了兩次。
原藝珊說(shuō)，金色油墨以前沒(méi)做過(guò)，油墨色調和濃稠度都會(huì )影響套印效果。墨色光澤度不夠或者色溫偏冷，套印后郵票中的兔和背景都會(huì )晦暗無(wú)光。油墨偏稀則小的雕刻點(diǎn)會(huì )因為擦墨環(huán)節而丟失，套色后雕刻部分就會(huì )不突出，油墨的bug始終沒(méi)法解決，只好改點(diǎn)為線(xiàn)。
原藝珊表示，生肖郵票的雕刻，不是雕刻師展示獨立創(chuàng )作的舞臺，而是在保證最終膠雕套印實(shí)現對原作氣質(zhì)和風(fēng)格的最佳還原效果的前提下，進(jìn)行的二次創(chuàng )作。雕刻師在為生肖郵票做雕刻布線(xiàn)時(shí)，用墨多少不是評判雕刻好壞的標準，而必須重點(diǎn)考慮雕刻與膠印部分套疊在一起后的效果。