《豫劇》郵票的臺前幕后
“劉大哥說(shuō)話(huà)理太偏，誰(shuí)說(shuō)女子享清閑……”10月18日，拿到剛剛發(fā)行的《豫劇》特種郵票，郵迷們驚喜地發(fā)現，拿起手機一掃畫(huà)面，立刻就可在方寸間，聆聽(tīng)著(zhù)名豫劇《花木蘭》的經(jīng)典唱段。
《豫劇》郵票選取了《花木蘭》《七品芝麻官》《朝陽(yáng)溝》三個(gè)經(jīng)典劇目，分別表現木蘭從軍出征、唐知縣讀狀紙、銀環(huán)和拴保畢業(yè)后出發(fā)去往朝陽(yáng)溝的故事。此特種郵票，在郵票設計、圖稿內容、發(fā)行思路、印制工藝等方面具有顯著(zhù)特點(diǎn)。
《豫劇》特種郵票，由三位河南籍設計家王亞平、劉釗和張帆聯(lián)袂完成。究竟采訪(fǎng)誰(shuí)好呢？一番思忖，筆者決定采訪(fǎng)張帆老師，因為他本身就是郵政系統內的設計師，情況應該更為熟悉。一聯(lián)系，果真沒(méi)有找錯。他參與并經(jīng)歷了《豫劇》郵票從正式啟動(dòng)到選題論證，從資料收集到圖稿設計以及宣傳企劃的全過(guò)程。于是，他將臺前幕后的故事一一道來(lái)。
中國郵政于2010年6月12日發(fā)行《昆曲》特種郵票，拉開(kāi)了地方戲曲選題郵票的大幕。也就在這一年，河南郵政開(kāi)啟了《豫劇》郵票選題申報之路。
張帆介紹，自去年《豫劇》被列入2021年紀特郵票發(fā)行計劃后，河南郵政先后組織省內外豫劇藝術(shù)家、豫劇評論家和集郵專(zhuān)家，開(kāi)展了四輪長(cháng)達10個(gè)月、20多次的研討。最終呈現給大家的是由河南人論證、河南人創(chuàng )作、河南人設計、河南郵票印刷廠(chǎng)印刷、在河南原地首發(fā)的《豫劇》特種郵票。他覺(jué)得，“五個(gè)河南”的原地元素，具有濃郁的中原特色，在方寸間講述最動(dòng)聽(tīng)的中原故事，傳承最厚重的中原文化，展現最精彩的中原精神。
《豫劇》郵票落地的第一步就是選戲。從《昆曲》到《黃梅戲》再到《粵劇》郵票，無(wú)一例外都是三枚，《豫劇》也沒(méi)有辦法突破這一“鐵律”。因此，戲再多再好，也只能上“演”三出。
和其他劇種一樣，豫劇的代表劇目有很多，選哪三出戲展示在“國家名片”上，也著(zhù)實(shí)考量人。為此，河南郵政專(zhuān)門(mén)組織了有省內外豫劇藝術(shù)家、豫劇評論家，還有文物等方面專(zhuān)家組成的選題論證組。張帆說(shuō)：“專(zhuān)家論證格外認真和慎重，也特別注意聽(tīng)取各方面意見(jiàn)，光是內容論證前后就持續了小半年時(shí)間，最后的目光集中在《花木蘭》《七品芝麻官》《穆桂英掛帥》《程嬰救孤》《朝陽(yáng)溝》五部戲上?！?nbsp;
進(jìn)入五選三的環(huán)節，爭論和分歧簡(jiǎn)直可以稱(chēng)為白熱化，主要是上《穆桂英掛帥》還是上《朝陽(yáng)溝》，各方為此僵持了很久。鑒于已經(jīng)發(fā)行的戲曲劇種郵票均為清一色的傳統古裝戲，還沒(méi)有現代戲，所以，有相當一部分意見(jiàn)是上《穆桂英掛帥》。而戲曲專(zhuān)家則堅持認為，原創(chuàng )現代戲《朝陽(yáng)溝》在豫劇領(lǐng)域更具有代表性，它不僅是豫劇改革創(chuàng )新、緊扣時(shí)代，積極反映現實(shí)生活的重要成果，也是現代戲的一個(gè)里程碑式的作品，其意義、價(jià)值和影響已經(jīng)超越了豫劇本身。經(jīng)過(guò)層層審批，《豫劇》三枚郵票所反映的內容才塵埃落定。張帆認為，現代戲《朝陽(yáng)溝》入選《豫劇》郵票，可以說(shuō)這本身就是一大突破。作為戲曲愛(ài)好者，筆者也非常贊同并慶賀《朝陽(yáng)溝》入選《豫劇》郵票。
《豫劇》郵票，從最初的圖稿設計到論證修改歷時(shí)近5個(gè)月，精雕細琢、反復修改七八十次。
最初圖稿是在絹紙上繪制，再通過(guò)摳像技術(shù)將人物“摳”出，每一個(gè)細節都經(jīng)過(guò)打磨。張帆介紹，豫劇最大的特點(diǎn)是注重家國情懷的表達，劇目多為宏大題材，大部分戲是歌頌家國情，服裝、道具、舞臺都具有熱烈的色彩。
畫(huà)面背景最初是寫(xiě)意山水畫(huà)風(fēng)，搭配前景工筆重彩的人物形象，便于營(yíng)造空間感，尤其是通過(guò)水墨的筆觸將豫劇中的家國情懷體現出來(lái)。后來(lái)，改為用勾線(xiàn)的方式表現，每一枚突出一種色調，“芝麻官”暖色調，體現秉公和正氣；“朝陽(yáng)溝”是青色調，洋溢著(zhù)青春活力；“花木蘭”偏黃色，賦予黃河地域之感。
細節方面的修改付出的時(shí)間、精力則更多。張帆說(shuō)：“‘花木蘭’這枚票，一方面要把少女的感覺(jué)畫(huà)出來(lái)，同時(shí)還要把人物英勇果敢的神態(tài)表現出來(lái)，光是眼神就反復畫(huà)了幾遍。此外，人物的穿戴和靴子等，都是嚴格按照劇照描畫(huà)，服飾上的鉚釘一顆也不能少，頭飾上的紋和馬鞭上的穗，一絲一絲去摳、一根一根去描?！?nbsp;
修改最厲害的還是“朝陽(yáng)溝”這枚，票上同時(shí)出現兩個(gè)角色——拴保和銀環(huán)，這在畫(huà)面構圖、人物刻畫(huà)上都增加了不小的難度。比如面部表情，特別是對拴保形象的刻畫(huà)，張帆和畫(huà)家王亞平老師反復推敲，通過(guò)人物的微表情和眼神的光亮，終于把人物的那種精氣神和力度表現出來(lái)。再比如手勢是肢體語(yǔ)言，能夠反映人物的性格。張帆說(shuō)，參考劇照中銀環(huán)的手勢本來(lái)就很不好畫(huà)，在戲曲專(zhuān)家的嚴格把關(guān)下，既要尊重客觀(guān)又要考慮美感，經(jīng)過(guò)多次調整，并通過(guò)加強透視感，才讓人物的手勢變得更加自然、生動(dòng)。
因為《朝陽(yáng)溝》是現代戲，保證它與另外兩枚傳統戲的風(fēng)格協(xié)調統一，是一個(gè)重要的設計攻關(guān)?！俺?yáng)溝”人物的服飾裝飾感弱，飽和度特別強，因此在設計中降低了人物服飾的飽和度，把另外兩枚的飽和度調高，才達到了三者之間的視覺(jué)平衡。
比較幸運的是，《花木蘭》《七品芝麻官》《朝陽(yáng)溝》均被搬上過(guò)銀幕，大家對這些曲目耳熟能詳。張帆尋訪(fǎng)到了劇中第一代演員或其傳人，看到最初的花木蘭服飾都已有銹跡，了解到芝麻官的帽子大小也有好幾種，這些都是設計之外的收獲。
9月29日，《豫劇》郵票數字化上線(xiàn)發(fā)布。張帆說(shuō)，數字化技術(shù)的融入，就是要實(shí)現郵票與豫劇之間的虛實(shí)轉換。通過(guò)掃碼，郵票上的人會(huì )活起來(lái)，從靜態(tài)畫(huà)面變?yōu)檎嫒搜堇[，依次為我們演繹《豫劇》三枚郵票中表現的經(jīng)典唱段。這次，郵票大版邊飾中采用特殊油墨印制梆子、板胡、方笙、悶子等豫劇舞臺上特有的8種樂(lè )器，郵迷能通過(guò)掃描郵票，欣賞它們演奏的聲音。
張帆還提及，恰逢《豫劇》登上“國家名片”這一千載難逢的時(shí)機，河南郵政針對集郵愛(ài)好者、豫劇及戲曲愛(ài)好者等客群，打造了看得見(jiàn)、聽(tīng)得見(jiàn)、摸得著(zhù)，個(gè)性化、多元化、時(shí)尚化的“豫劇”系列產(chǎn)品，旨在用新技術(shù)、新手段講好豫劇故事，讓大家感受豫劇魅力，讓更多年輕人喜愛(ài)豫劇、喜歡郵票。