由動(dòng)轉靜 栩栩如生
——宋鑒的《動(dòng)畫(huà)—葫蘆兄弟》特種郵票設計構想“葫蘆娃，葫蘆娃，一根藤上七朵花，風(fēng)吹雨打都不怕……”這段熟悉的旋律想必承載著(zhù)很多人童年的記憶。6月1日，郵迷們翹首以待的《動(dòng)畫(huà)—葫蘆兄弟》特種郵票發(fā)行。郵票發(fā)行前，筆者采訪(fǎng)了該套郵票的設計者宋鑒，聽(tīng)他介紹了該套郵票及動(dòng)畫(huà)題材郵票的設計構想。
復雜的轉換
《葫蘆兄弟》是上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)于1986年原創(chuàng )出品的13集系列剪紙動(dòng)畫(huà)片，是中國動(dòng)畫(huà)第二個(gè)繁榮時(shí)期的代表作品之一，至今已經(jīng)成為中國動(dòng)畫(huà)經(jīng)典?！逗J兄弟》講述七個(gè)色彩不同的葫蘆變成七個(gè)本領(lǐng)超群的兄弟，展開(kāi)與蛇精的英勇搏斗，并最終戰勝蛇精的故事。粗眉大眼、頭頂葫蘆冠、腰圍葉裙、光著(zhù)小腳丫的葫蘆兄弟給廣大青少年朋友留下了深刻的印象。
《動(dòng)畫(huà)—葫蘆兄弟》郵票的6枚圖案名稱(chēng)分別為：七色葫蘆、夢(mèng)窟迷境、絕路逢生、水火奇功、巧奪如意、七子連心，是中國郵政發(fā)行、宋鑒設計的第三套動(dòng)畫(huà)題材郵票。前幾年發(fā)行的《小蝌蚪找媽媽》和《動(dòng)畫(huà)—〈大鬧天宮〉》兩套動(dòng)畫(huà)題材郵票均為宋鑒設計。
說(shuō)起設計動(dòng)畫(huà)題材郵票的優(yōu)勢，宋鑒認為主要在于他對動(dòng)畫(huà)片的工藝流程和生產(chǎn)過(guò)程比較了解。他在少年時(shí)曾經(jīng)到上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)參觀(guān)過(guò)，現場(chǎng)觀(guān)看繪制動(dòng)畫(huà)的情景，還得到一幅動(dòng)畫(huà)片手繪稿，特別是有幸當面聆聽(tīng)過(guò)動(dòng)畫(huà)片大師、經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》的編導萬(wàn)籟鳴先生的講座，印象十分深刻。成年后，宋鑒也參與過(guò)動(dòng)畫(huà)片的制作，因此對動(dòng)畫(huà)片的構圖、劇情設計、形象設計和鏡頭切換都有一定的了解。
在我們看來(lái)，動(dòng)畫(huà)片有具體畫(huà)面，設計成郵票只需要對原作采取截圖的方式照搬過(guò)來(lái)就可以了，工作量并不大，可事實(shí)并非如此。
宋鑒解釋說(shuō)，一部動(dòng)畫(huà)片從頭至尾都是“動(dòng)”的，而郵票畫(huà)面則是“靜”的，因此，由“動(dòng)”到“靜”的轉換，便是一個(gè)比較復雜的過(guò)程?！半y度主要表現在選取場(chǎng)景與構圖上?！彼舞b說(shuō)，動(dòng)畫(huà)片主要考慮的是內容的流暢和場(chǎng)景的切換，由于要不停播放，畫(huà)面則是根據運動(dòng)效果設計的。很多場(chǎng)景如果直接用動(dòng)畫(huà)片的截圖照搬，很難突出郵票的主題，內容表達也不完整，所以，必須對原有畫(huà)面上比較分散的人物、場(chǎng)景等進(jìn)行重新組合，使主題更集中、突出、完整。
還有一個(gè)問(wèn)題是，經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片年代久遠，畫(huà)面常常有色彩陳舊、模糊不清等情況，即使是截圖，也要像修復文物一樣進(jìn)行適當的修復，使之更為清晰。
精心的雕琢
宋鑒說(shuō)，自己也是看著(zhù)動(dòng)畫(huà)片成長(cháng)的一代，特別是像《葫蘆兄弟》這樣的經(jīng)典，不知看了多少遍，故事情節都倒背如流。盡管如此，在設計郵票時(shí)，也不敢有絲毫的怠慢與松懈。他反復觀(guān)看動(dòng)畫(huà)片，集中精力選取其中的經(jīng)典場(chǎng)景來(lái)加以創(chuàng )作。
《葫蘆兄弟》故事情節復雜，場(chǎng)面變化大，人物也較多。人物就有七個(gè)葫蘆兄弟、老爺爺、蛇精、蝎子精和穿山甲等，而七個(gè)葫蘆兄弟性格特點(diǎn)和超能力也不一樣，都需要區別表現出來(lái)。從故事情節來(lái)說(shuō)，不少是驚心動(dòng)魄、險象環(huán)生的激烈較量場(chǎng)面。比如，第3枚郵票“絕路逢生”反映三娃大戰群妖，打得妖怪落花流水、抱頭鼠竄，畫(huà)面表現的是三娃用神力斬斷蝎子精的寶刀，蝎子精大驚失色的情形，此段畫(huà)面是故事的一個(gè)小高潮；再如第5枚郵票“巧奪如意”主要講述擁有隱身神力的六娃機智勇敢地盜取了蛇妖的寶貝“如意”，救出了幾位兄長(cháng)，此段情節尤為精彩。
所有這些要素都給郵票設計提出了更高的要求。為了設計好該套郵票，宋鑒對6幅圖稿都進(jìn)行了手繪創(chuàng )作。一個(gè)一個(gè)人物塑造、一幅一幅場(chǎng)景描繪，前前后后繪制了幾十遍。
手繪圖稿的過(guò)程，宋鑒認為有三點(diǎn)必須要把握好：首先，應對原作進(jìn)行深入理解和感悟，充分體現原作的特色，而不是機械地“照葫蘆畫(huà)瓢”，那樣就會(huì )失去動(dòng)畫(huà)片的特點(diǎn)；其次，在尊重原作的基礎上，嚴格按照動(dòng)畫(huà)形象與原作創(chuàng )作技法進(jìn)行處理，忠實(shí)還原原作，能夠體現原汁原味，而不是變成設計者的個(gè)人作品；最后，對于少數通過(guò)截圖方式選取的畫(huà)面，要在最大限度還原的前提下進(jìn)行修補，不能一味用電腦描摹，因為動(dòng)畫(huà)片也是手繪的，很多手繪的效果是電腦做不出來(lái)的，因此要通過(guò)多種技法結合進(jìn)行創(chuàng )作，與之融為一體。
由于宋鑒對動(dòng)畫(huà)題材郵票設計感悟深刻，拿捏精準到位，該套郵票圖稿深得上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)的認可。
凝聚的合力
宋鑒是一位“80后”設計師，他從清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，一直從事和傳統文化相關(guān)的工作，包括郵票設計、貴金屬紀念幣設計及相關(guān)禮品包裝設計等，知識面比較廣。
從2008年設計的第一套郵票《曹沖稱(chēng)象》算起，到《小蝌蚪找媽媽》《動(dòng)畫(huà)—〈大鬧天宮〉》，再到《動(dòng)畫(huà)—葫蘆兄弟》，宋鑒已經(jīng)設計了十余套郵票，平均每年有一套新郵面世，其中有半數的郵票或小本票都是在6月1日發(fā)行，這也使宋鑒成了兒童題材郵票設計的“專(zhuān)業(yè)戶(hù)”。
在談到《動(dòng)畫(huà)—葫蘆兄弟》郵票的組稿與定稿過(guò)程時(shí)，宋鑒感慨，一套郵票的設計，從選題到最后的定稿，中間環(huán)節需要各個(gè)方面的專(zhuān)家和編審人員的大量精力投入，不能簡(jiǎn)單地理解為設計師個(gè)人的作品，由于《葫蘆兄弟》動(dòng)畫(huà)片社會(huì )影響力較大，粉絲眾多，因此在進(jìn)行圖稿設計和審核時(shí)也格外用心，確保以最佳畫(huà)面呈現給廣大郵迷及動(dòng)畫(huà)片的粉絲。宋鑒介紹，這套郵票的編審工作也格外細致，編審中發(fā)現一些設計者難以發(fā)現的細節問(wèn)題，然后再進(jìn)行逐一修改，直至完稿；到了印制環(huán)節，需要做各種嘗試來(lái)將郵票印制效果達到最佳。郵迷們可以發(fā)現，在紫外線(xiàn)燈光照射下，每枚郵票呈現出令人驚艷的畫(huà)面效果。郵票兩側葫蘆形狀異形齒孔，更增添了把玩的趣味。
